透視不嚴(yán)謹(jǐn)，也能成為國(guó)際大師？
浮世繪是日本的一種版畫(huà)形式，是反映江戶時(shí)期的市俗生活的風(fēng)俗畫(huà)。它注重感官刺激，迎合市民們“活在當(dāng)下”的生活哲學(xué)。浮世繪打破了古典創(chuàng)作規(guī)則，采用了非嚴(yán)謹(jǐn)科學(xué)的透視關(guān)系，比如散點(diǎn)透視法、前縮透視法和重疊透視法。
這些版畫(huà)最早是作為日本商品的包裝紙傳入歐洲的，但就是這些包裝紙，在繪畫(huà)非常繁榮的歐洲一登陸，就給尋求創(chuàng)新的畫(huà)家們帶來(lái)了全新的感受。
它對(duì)于當(dāng)時(shí)的歐洲印象派繪畫(huà)的沖擊最大，這既包括了內(nèi)容上的平民化，也包括讓歐洲畫(huà)家們耳目一新的藝術(shù)構(gòu)圖方式：在放棄了透視之后，一樣可以表現(xiàn)遠(yuǎn)近關(guān)系，線條和無(wú)陰影的平涂一樣可以帶來(lái)立體效果和體積感，而鮮明的色彩更具裝飾效果，非單一主體使畫(huà)面能容納更廣泛的內(nèi)容。
在浮世繪的影響下，后期印象派側(cè)重描繪現(xiàn)實(shí)生活。在繪畫(huà)技巧上，不再像古典派那樣把陰影抹得看不出線條，反而強(qiáng)調(diào)平面涂色，不加陰影，保留線條，用色也非常大膽艷麗。后期印象派甚至放棄了西方繪畫(huà)最值得驕傲的嚴(yán)謹(jǐn)?shù)耐敢曣P(guān)系。
日本人對(duì)梵高的繪畫(huà)情有獨(dú)鐘，這在很大程度上是因?yàn)殍蟾叩睦L畫(huà)深受日本浮世繪的影響。正是因?yàn)楦∈览L對(duì)歐洲后期印象派產(chǎn)生了巨大的影響，日本人對(duì)后期印象派的畫(huà)家，比如梵高、塞尚等人的繪畫(huà)非常喜愛(ài)。每當(dāng)經(jīng)濟(jì)發(fā)展良好，大公司老板收入增加，他們就會(huì)有人想要去購(gòu)買梵高等人的繪畫(huà)。
當(dāng)然并不是說(shuō)繪畫(huà)的伙伴沒(méi)必要學(xué)嚴(yán)謹(jǐn)透視，只是大家畫(huà)不同風(fēng)格所要掌握重點(diǎn)不一樣，尤其是才學(xué)畫(huà)畫(huà)的伙伴，不要進(jìn)入一個(gè)誤區(qū)—必學(xué)透視關(guān)系，像浮世繪等一些風(fēng)格便是不講究透視關(guān)系的。
雷諾阿的代表作《蒙馬特高地加萊特磨坊的舞會(huì)》
8250萬(wàn)美元購(gòu)得梵高的《嘉舍醫(yī)生肖像》 （Portret van Dr. Gachet）。
（在歷史上，奧地利畫(huà)家克林姆特的代表作《阿黛拉》在2006年以1.35億美元的高價(jià)出售，而波洛克的“涂鴉”《1948年第5號(hào)》居然賣了1.4億美元）
